虞美人李煜(虞美人古诗)
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2023-11-19
2055
1. 虞美人李煜,虞美人古诗?
虞美人
[五代] 李煜
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
这首“满纸血泪”的《虞美人》,词劈头一句“春花秋月何时了”就是绝望情绪的呐喊。“春花”和“秋月”原本是自然界非常美好、赏心悦目的景色,对于正常人来说,艳丽的春花和高洁的秋月,是一定能给人带来愉悦情绪的美景。更何况,李煜本人就是一个文艺气质十足的词人,在亡国之前,他还是江南之主,无论是物质条件,还是精神条件,都足够让他从容享受年复一年春花秋月的美好,并且他的这种物质享受还能通过他天才般的艺术修养,转化成最动人的文字。
可是,在《虞美人》中,春花不再浪漫,秋月不再清新,一句“春花秋月何时了”的质问,尤其是“何时了”这三个字好像有千钧之力。“何时了”只有三个字,可是我们如果试图翻译成现代汉语的话,可以有不同的版本。正常的版本可以是这样的:春天的花儿秋天的月啊,年复一年,周而复始,什么时候才是个尽头呢?
2. 南唐后主李煜的词写尽了哀愁?
您好,提起南唐后主李煜,我也来回答几句。
我们知道李煜被称为一代词帝,词曲的风格,前期轻快、柔靡,多半是写一写后宫、记录或者歌颂一下爱情。后期亡国之后,词曲开始凄切、哀婉。
但是他的词能千古传诵,我觉得跟两点是离不开的。
个人词作的魅力后主李煜词的主要成就,集中在后期,大概经历过沉痛的打击,所以读起来尤其让人觉得感染力极强。
如果尽于此,那么可能李煜的名气还没这么大,但是李煜的词作影响了一批人,而这一批人是婉约派的代表。
比如:柳永、李清照等
而且李煜的词作,行文自然流畅、语境优美而又表现力极强。这就很容易引起我们的共鸣。
自古哀伤的情绪更能感染人另外一点就要从这个情绪来聊了。
比如,同样是一个人,很高兴的眉飞色舞的与你聊一点事,那么很难让人跟着欢喜雀跃。
大概人总是自私的,因为那欢喜是倾诉者的,与倾听者无关。
而哀婉的词句,则尤其的让倾听者喜欢,原因大概是:
第一,我也有这样悲伤的感觉,可惜我不会写词,所以我喜欢这一首。
第二,有一点类似明星效应,一代帝王,最后沦为阶下囚,这经历听起来就及其让人同情。而若是普通人,即使被关了,也没有这么大的触动感。
第三,同样遭遇不幸,对比身世,可以找到几分平衡。
总结李煜的一生,是亡国之君,也是一代词帝,这是两个截然不同的身份。
前者提起来难免让人唏嘘,而后者则让人多了几分崇拜。
所以,我还是希望提起的时候,我们最好是说一代词帝李煜。
这样我们才能把更多的精力放在他的此作品上,也能让我们在文学这一方面,更多学习几分。
感谢邀请,我是怪哉文史。欢迎关注和评论。
3. 李煜虞美人中写景的句子?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
4. 只是朱颜改的言外之意是什么?
作为一位曾经的君主,他的心中不应只有美人,还应有无限江山。“雕栏玉砌犹在,只是朱颜改”句就完整的表现了这一点。
一般鉴赏者均认为此句把“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着来写,写出了一种物是人非的无限怅恨之感。“雕栏玉砌应在”——“物是”,“只是朱颜改”——“人非”。不难看出,“雕栏玉砌”和“朱颜”在词中是各有所代的。“应犹在”的“雕栏玉砌”除指代旧日南唐宫中的建筑之外,再泛指南唐的青山、碧水、明月等一切美好的事物,这是以点代面、以物代物,合乎借代规则。
况且千古江山是很难在短时间内改变的,用“雕栏玉砌应犹在”来代,才是比较合理的。
剩下的“只是朱颜改”所代的就应是相对于不易改变的山水明月而言极易改变的人了
5. 虞美人李煜逐字逐句解析?
“春花秋月何时了,往事知多少!”三春花开,中秋月圆,岁月不断更替,人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月,什么时候才能完结呢?“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚,怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔,身为国君,过去许许多多的事到底做得如何呢,怎么会弄到今天这步田地?据史书记载,李煜当国君时,日日纵情声色,不理朝政,枉杀谏臣……透过此诗句,我们不难看出,这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主,此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨,多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂,春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋,听着春风,望着明月,触景生情,愁绪万千,夜不能寐。一个“又”字,表明此情此景已多次出现,这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化,词人降宋又苟活了一年,加重了上两句流露的愁绪,也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”,可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在,只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓,山河变色的感慨!“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人,但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句,诗人竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问,点明抽象的本体“愁”,接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁恨的悠长深远,而且显示了愁恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言,运用比喻、对比、设问等多种修辞手法,高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”,“一字一珠”。全词虚设回答,在问答中又紧扣回首往事,感慨今昔写得自然而一气流注,最后进入语尽意不尽的境界,使词显得阔大雄伟。
6. 虞美人中以江水比喻愁绪的句子?
《虞美人》是南唐后主李煜的一首名作,词中以“江水”比喻“愁绪”的句子是:问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
作者竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”作者以其奔放之笔用问答的形式吐露心中深长的愁恨:先用发人深思的设问,点明抽象的本体“愁”,接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁恨的悠长深远,而且显示了愁恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
7. 虞美人李煜扩写?
相思,在这个日复一日,年复一年的春华秋实中辗转。没有尽头,也无从知道什么时候才会有所转机。
唉,我回眸那些愉快的回忆,才发现世事经的多少中,爱情是甜美的。但是我多情的伊人总是报怨春风的不够柔美。
不管我化做的春分是如何的飘逸,与我的伊人总是回首明月寄相思。
这些,不管年华的更该,忽然有一天,纵使相逢也应该在你我的不言中里。
而今,旧梦还在,但是回到从前的时光,已近很难了。
在我的迷恋和踌躇中,他们覆手就把江山改变。
我已然,不能做主了,哪怕是想和我的伊人在一起。
我只有无奈地徘徊,湖乡故地更是有无尽的愁,我独自坐在寒冷的江边,轻轻的叹息。
啊,我只见无情的江水不停的流逝,这就是我惆怅的心。
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1. 虞美人李煜,虞美人古诗?
虞美人
[五代] 李煜
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
这首“满纸血泪”的《虞美人》,词劈头一句“春花秋月何时了”就是绝望情绪的呐喊。“春花”和“秋月”原本是自然界非常美好、赏心悦目的景色,对于正常人来说,艳丽的春花和高洁的秋月,是一定能给人带来愉悦情绪的美景。更何况,李煜本人就是一个文艺气质十足的词人,在亡国之前,他还是江南之主,无论是物质条件,还是精神条件,都足够让他从容享受年复一年春花秋月的美好,并且他的这种物质享受还能通过他天才般的艺术修养,转化成最动人的文字。
可是,在《虞美人》中,春花不再浪漫,秋月不再清新,一句“春花秋月何时了”的质问,尤其是“何时了”这三个字好像有千钧之力。“何时了”只有三个字,可是我们如果试图翻译成现代汉语的话,可以有不同的版本。正常的版本可以是这样的:春天的花儿秋天的月啊,年复一年,周而复始,什么时候才是个尽头呢?
2. 南唐后主李煜的词写尽了哀愁?
您好,提起南唐后主李煜,我也来回答几句。
我们知道李煜被称为一代词帝,词曲的风格,前期轻快、柔靡,多半是写一写后宫、记录或者歌颂一下爱情。后期亡国之后,词曲开始凄切、哀婉。
但是他的词能千古传诵,我觉得跟两点是离不开的。
个人词作的魅力后主李煜词的主要成就,集中在后期,大概经历过沉痛的打击,所以读起来尤其让人觉得感染力极强。
如果尽于此,那么可能李煜的名气还没这么大,但是李煜的词作影响了一批人,而这一批人是婉约派的代表。
比如:柳永、李清照等
而且李煜的词作,行文自然流畅、语境优美而又表现力极强。这就很容易引起我们的共鸣。
自古哀伤的情绪更能感染人另外一点就要从这个情绪来聊了。
比如,同样是一个人,很高兴的眉飞色舞的与你聊一点事,那么很难让人跟着欢喜雀跃。
大概人总是自私的,因为那欢喜是倾诉者的,与倾听者无关。
而哀婉的词句,则尤其的让倾听者喜欢,原因大概是:
第一,我也有这样悲伤的感觉,可惜我不会写词,所以我喜欢这一首。
第二,有一点类似明星效应,一代帝王,最后沦为阶下囚,这经历听起来就及其让人同情。而若是普通人,即使被关了,也没有这么大的触动感。
第三,同样遭遇不幸,对比身世,可以找到几分平衡。
总结李煜的一生,是亡国之君,也是一代词帝,这是两个截然不同的身份。
前者提起来难免让人唏嘘,而后者则让人多了几分崇拜。
所以,我还是希望提起的时候,我们最好是说一代词帝李煜。
这样我们才能把更多的精力放在他的此作品上,也能让我们在文学这一方面,更多学习几分。
感谢邀请,我是怪哉文史。欢迎关注和评论。
3. 李煜虞美人中写景的句子?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
4. 只是朱颜改的言外之意是什么?
作为一位曾经的君主,他的心中不应只有美人,还应有无限江山。“雕栏玉砌犹在,只是朱颜改”句就完整的表现了这一点。
一般鉴赏者均认为此句把“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着来写,写出了一种物是人非的无限怅恨之感。“雕栏玉砌应在”——“物是”,“只是朱颜改”——“人非”。不难看出,“雕栏玉砌”和“朱颜”在词中是各有所代的。“应犹在”的“雕栏玉砌”除指代旧日南唐宫中的建筑之外,再泛指南唐的青山、碧水、明月等一切美好的事物,这是以点代面、以物代物,合乎借代规则。
况且千古江山是很难在短时间内改变的,用“雕栏玉砌应犹在”来代,才是比较合理的。
剩下的“只是朱颜改”所代的就应是相对于不易改变的山水明月而言极易改变的人了
5. 虞美人李煜逐字逐句解析?
“春花秋月何时了,往事知多少!”三春花开,中秋月圆,岁月不断更替,人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月,什么时候才能完结呢?“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚,怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔,身为国君,过去许许多多的事到底做得如何呢,怎么会弄到今天这步田地?据史书记载,李煜当国君时,日日纵情声色,不理朝政,枉杀谏臣……透过此诗句,我们不难看出,这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主,此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨,多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂,春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋,听着春风,望着明月,触景生情,愁绪万千,夜不能寐。一个“又”字,表明此情此景已多次出现,这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化,词人降宋又苟活了一年,加重了上两句流露的愁绪,也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”,可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在,只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓,山河变色的感慨!“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人,但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句,诗人竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问,点明抽象的本体“愁”,接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁恨的悠长深远,而且显示了愁恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言,运用比喻、对比、设问等多种修辞手法,高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”,“一字一珠”。全词虚设回答,在问答中又紧扣回首往事,感慨今昔写得自然而一气流注,最后进入语尽意不尽的境界,使词显得阔大雄伟。
6. 虞美人中以江水比喻愁绪的句子?
《虞美人》是南唐后主李煜的一首名作,词中以“江水”比喻“愁绪”的句子是:问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
作者竭力将美景与悲情,往昔与当今,景物与人事的对比融为一体,尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比,把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来,凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”作者以其奔放之笔用问答的形式吐露心中深长的愁恨:先用发人深思的设问,点明抽象的本体“愁”,接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁恨的悠长深远,而且显示了愁恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
7. 虞美人李煜扩写?
相思,在这个日复一日,年复一年的春华秋实中辗转。没有尽头,也无从知道什么时候才会有所转机。
唉,我回眸那些愉快的回忆,才发现世事经的多少中,爱情是甜美的。但是我多情的伊人总是报怨春风的不够柔美。
不管我化做的春分是如何的飘逸,与我的伊人总是回首明月寄相思。
这些,不管年华的更该,忽然有一天,纵使相逢也应该在你我的不言中里。
而今,旧梦还在,但是回到从前的时光,已近很难了。
在我的迷恋和踌躇中,他们覆手就把江山改变。
我已然,不能做主了,哪怕是想和我的伊人在一起。
我只有无奈地徘徊,湖乡故地更是有无尽的愁,我独自坐在寒冷的江边,轻轻的叹息。
啊,我只见无情的江水不停的流逝,这就是我惆怅的心。
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